【威尼斯vns12561】2016.11.21 - 2016.11.29 推荐关键字,1.明代玉器上龙纹的具体特点

2020-03-12 13:59 来源:未知

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一、明代玉器1368年,明太祖朱元璋定都南京,建立明王朝,历17帝、经276年,从明代文献来看,明代玉雕工艺特殊,其原因是来自多方面的,其中一点是由于经济繁荣、西域交往频繁,从而使大量玉料源源不断地流入中原地区。各级各阶层对玉器需求量变大,使得玉雕速度加快,产量变大,这样的变化既为玉雕业增添了新的活力,也改变了玉器作品的风格。不过明代 “造办处”制作玉器专供王公贵族使用,风格又有不同,明代官造玉器趋向于雍容华贵、富丽堂皇一脉。另外,明代后期偏向复古,各类复古题材作品叠出。值得一提的是,明代江南地区由于在人文与经济条件上的优势,创造出了精美秀雅的玉雕制品,被称为苏作,为明代玉雕中不可或缺的重要组成部分。

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在悠久的岁月中

现在本文将明代几种常见玉器题材的纹饰特点整理归纳概括如下:

红山文化玉器是中国新石器时代红山文化遗址中发现的玉器。红山文化玉器最早发现于辽宁省凌源县牛河梁遗址,1942年考古工作者曾在那里见到一件勾云纹玉佩。

玉器因外界的自然氧化

图1 明代龙纹带板,图片引自《中国玉器全集5》

红山文化玉猪龙

手的把玩 灰尘土壤

1.明代玉器上龙纹的具体特点

以后,在红山文化诸遗址中多有玉器发现,以凌源县牛河梁、三官甸子、喀左县东山嘴等遗址出土较多,内蒙古翁中特旗三星他拉、敖汉旗大洼、辽宁省阜新县胡头沟等处也有不少重要玉器发现。

表面层层积淀

明代玉器中的龙纹,同宋、元时期玉器上的龙纹存在着继承的关系,多用于皇家用具。龙纹多为侧面龙,龙头宽大,双眼均在一侧,即同一平面内。双眼为双圈眼或似龙虾眼;眉毛为卷丝眉,短而粗;龙的鼻、嘴宽阔,颈部瘦长,龙角从中间斜伸向后且多为圆柱体;龙头上的毛发初期向后飘拂且动感强烈、中后期逐渐向上、向后过渡,龙头前有毛发无规则地伸向四方;龙身多饰鱼鳞纹,还可见无纹及火焰纹等;明代的龙多腿长,小腿较细瘦,其上布满短阴刻线,关节处可见有细小涡纹或云头纹;龙尾呈花形尾,龙爪呈风车形,常见有四爪、五爪者龙与云是分不开的,明代玉雕中的云纹分为十字云、灵芝云、卷草云;龙纹也常与海水江崖纹相衬,其海水常以阴刻线表示,江崖常作浮雕状,并有山石相配。另外,明代玉龙中还曾出现过飞龙的形状,这种纹饰多用来装饰带板。

C形玉龙

逐渐生成表面皮壳

图2 明代玉麒麟,图片引自《嘉德香港2018秋季拍賣會》

红山文化出土的成批玉器中多数为动物造型的装饰品,构成这一文化的显著特征。

这就是玉器岁月留痕的包浆

2.明代玉雕中的麒麟

带齿兽面形玉佩

包浆是鉴定古玉器的一个依据

《说文》云:麒,仁兽也,麋身牛尾一角;麟,牝麒也。佩戴雕琢有麒麟的玉器,多是带有趋吉避凶的愿望。明代的玉麒麟多做工粗犷、头似龙头,毛发似向前冲出,相貌凶猛、精神十足。眼为双圈眼,两角似鹿。身躯粗壮有力,其上饰鱼鳞纹作为装饰,尾部高翘,以粗阴刻线来表示毛发。麒麟多与火焰纹一起来表现。

红山文化玉器使用的材质较多的是辽宁岫岩县细玉沟透闪石类的玉材,材料质地细密,硬度较高,色泽均匀。玉的颜色有苍绿、青绿、青黄、黄色,也有玲珑剔透的碧玉和纯白色玉。

一件玉器总有自己的整体包浆特征

3.明代玉雕中的鹿

勾云形玉佩

那种因岁月流逝而留下的温润光泽

明代的玉鹿,多作为主题出现在玉带饰上,其身居中央,并有仙草、山石相配,背景为透雕镂空几何图案。鹿头做工是继承元代风格而来,头尖、前额有骨骼感,鹿的嘴部、橄榄形眼及两鼻孔用阴刻线表示,鹿角向后,两耳耸起;鹿的身躯骨骼感较强,上饰“米”字纹和“水”字纹作皮毛状,四腿细瘦,呈行走状,蹄上部有毛发,腿关节装饰有卷云纹。或与老人相配,寓意福禄长寿。

辨别玉材的时代可靠性,是鉴别古玉的重要一环。玉质的基本颜色也发生变化,一方面是色素离子对玉器所处环境条件产生不同反应;另一方面内在因素在外部条件下促成变化,基本颜色的变化也是年代的特征。

使人赏心悦目

图3 明代黄玉鱼,图片引自《嘉德2019春季拍賣會》

鸟形玉佩

如果我们借助侧光对整体观察

4.明代玉雕中的鱼类

造型有时代性。红山文化玉器的造型深厚、凝重,既概括洗炼,重点部位突出,又有不同于一般特征的神韵。如红山玉器的动物造型,既生动,又拙朴、豪放。现实仿制的红山动物玉器,只能做到形似,总体上拘谨、呆板、无生气,难以捕捉到原器物固有的神韵,很难模仿到那个时代的特征。

咫尺间其光亮必然是漫射样的

明代玉鱼多作肥身鲤鱼,其头部偏大,嘴部向上噘起,眼形有圆眼、双圈眼等;身饰网状纹或鱼鳞纹,有做工细腻者,亦可见无纹饰者。鱼尾及鱼鳍张开,有花边,不似元代般作蒲扇状。玉鱼代表“有余”,或搭配以荷叶为“连年有余”之意,是比较常见的吉祥纹饰。

人踏兽形玉神像

不会有一束刺目光亮直射眼内

图4明代麒麟童子,图片引自《嘉德2016秋季拍賣會》

沁色是古玉器的年代标志,也是判断真伪的重要依据。在外部侵蚀条件下生成的沁色,表面常伴有侵蚀的共生物质,同时出现在玉器上。红山文化玉器,天然沁色较少,较轻,常见的有雾状白色水沁、黄褐色土沁、红色沁、黑色沁,少数有绿色铜沁。红色类血沁和绿色铜沁,多出现在黑色或黄白色皮壳之下。

那种温润熟旧的光泽

5.明代的玉人及童子题材类玉器

三孔形玉梳背

即使用牛皮抛光

此时玉雕人物均为高尖头顶,脸、须髯较长、五官舒展,眯眼、菱形鼻、厚唇、两耳紧贴于头部,衣着为宽袍大袖、飘飘欲仙,衣纹由粗阴刻线构成,用“水”字纹和“米”字纹进行装饰。明代玉雕童子多为婴戏题材,精细者多选用和田籽料琢制而成,其特点为:童子头大、多有后脑壳、发髻多见双髻式与刘海式,戴帽子者多后有飘带。童子五官多集中在脸部中央,又俗称为“包子脸”,五官精致,眼睛做出眼皮、眼珠,两颊有酒窝,能表现出微笑的表情,其鼻子上的鼻头较大,俗称“蒜头鼻”,嘴为厚唇;上身穿长衣,后背有一中线,衣领刻画写实,下着长裤,鞋头上翘,两腿呈交叉状,身着长衣背有中线,制作技艺高超。

纹饰是一个时代思想观念、审美意识和信仰的产物。如能掌握各个时代的纹饰特点,便能比较准确地认定其年代。红山玉器表面多光素无纹,除玉龙额部或颚底有斜方形网纹和表现兽头眼部、牙齿的细阴线纹外,一个常见特点是压地线浮雕、凸弦纹、浅浮雕或称打洼,即在平面玉佩或圆雕玉器上磨出平整匀称的凹槽形纹饰,也称瓦沟纹。有些压地浅浮雕若隐若现,眼视不甚清晰,手摸感觉明显,凸弦纹在多数红山玉器都会见到。

也无法在咫尺间出现那种

图5明代玉蝉

神人形玉佩

精光深邃宝气四溢的特征

6、明代的玉蝉及类似题材

红山文化玉器一般表面无玻璃光,表面光泽与玉的硬度及解玉砂颗粒的精细相关。一般地说,玉质硬度高光泽强,磨砂痕轻,玉质软、石性重者光泽差;解玉砂颗粒匀细光泽强。刚出土的红山玉器表面都有一层柔和的老玉特有光泽,不同于现代的油蜡抛光技术。

从外表看

蝉,是中国古代玉器常见题材。由于蝉的蜕壳变化、居高饮露。所以被古人赋予两个寓意:一脱胎换骨、复活再生;二清高、廉洁、直言不讳。在六朝以前的玉蝉皆取上文的第一种含义。古代玉蝉按用途区分主要有含蝉、佩蝉、冠蝉。

玉鸮

包浆使玉器给人一种陈旧的光泽感

明清两朝的玉雕风格受到西方美术的影响开始趋于写实,该时期的玉蝉除仿古蝉皆为圆雕或半圆雕,造型写实立体感很强,明代眼睛是凸起的圆珠大目,主要有两种纹饰出现在翅膀上:麻点纹和两到三对的长阴刻线条。明末的玉蝉翅膀张开的更大。

器物雕琢工艺,是工艺技巧及艺术表现力等等因素的总和,最能反映时代特征。

手感熟透 幽光沉静 含蓄敦厚

明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切,各种造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写,往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具,或以玉器装饰陈设。

玉猪龙

让人知道它是历史的沉淀

在悠久的岁月中,玉器因外界的自然氧化,手的把玩,灰尘土壤,表面层层积淀,逐渐生成表面皮壳,这就是玉器岁月留痕的包浆。包浆,又称宝光、皮壳,是指玉器表面经日久天长的摩挲、氧化所形成的浆状光膜,其多出现于被长期使用接触的玉器之上。可以认为,包浆是一种特有的光泽,而非真有什么浆汁涂抹在玉器表面。

红山玉器的工艺,主要是各部位的过渡自然,表面光泽细腻,少有磨痕,除个别小型佩件大多无玻璃光。不论动物或器物,一般都有穿孔,多系对钻而成,也有从一面钻进的马蹄形孔,孔壁呈粗螺旋状,有的孔中部交接处出现错位棱台,也有的是对面蹭磨而成光泽无螺旋纹的孔,交接的薄层上钻一小孔。扁平器物在工艺上多两面加工,内外边缘成刃状,具有独特的艺术风格。

饱含岁月变迁而显从容不迫

一件玉器总有自己的整体包浆特征,那种因岁月流逝而留下的温润光泽,使人赏心悦目。如果我们借助侧光对整体观察,咫尺间其光亮必然是漫射样的,不会有一束刺目光亮直射眼内。那种温润熟旧的光泽,即使用牛皮抛光,也无法在咫尺间出现那种,精光深邃宝气四溢的特征。

红山兽面器

这种气质是新玉所不具备的

古玉的包浆柔和、自然、莹润,滑熟可鉴,幽光内敛且有古旧厚重之感,油润者如蒸熟的腊肠一般。古玉表面与包浆伴生的通常还有不规则分布的斑块状物和划痕乱线。

旧色与光泽。古玉在地下多年,表面都有后天生成的自然旧色和包浆。真古玉的包浆较厚,且分布均匀自然,还有一种发自内部的光泽。

新玉与之相反呈现出一种刺目的贼光

从外表看,包浆使玉器给人一种陈旧的光泽感,手感熟透,幽光沉静,含蓄敦厚,让人知道它是历史的沉淀,饱含岁月变迁而显从容不迫。这种气质是新玉所不具备的,新玉与之相反呈现出一种刺目的贼光,肌理显得干涩,,色调显得浮躁,假的包浆在匆忙之中做出,与真的之间一定有差距,需要我们多摸索多思考,积累经验,久而久之会练就“望而却步”的本领。不过,不能认为学会看包浆皮壳,就一定可以辨别玉器的新老。玉器的鉴别和断代,远不只是这些,还要综合的判断和分析。玉器的玉质,时代的特征,外表的皮壳,沁色的自然,刀工的利落,包浆的温润,纹样的演变等等

马蹄形箍

肌理显得干涩

综上所述,明代玉器在继承传统的基础上能够将形制、工艺与当时商业发展及世俗化相结合,并充分发挥了其自身的优势与特点,虽显“粗俗”,却不“做作”,在影响了清代玉雕技术与风格之后,仍然散发着耀眼的光芒,作为鉴定时代特征的依据,引导我们在求知的道路上前进。(谚语鸳鸯)

这种反射光是自然的、一致的,是统一光泽,且有油性,不同于抛光后出现的表面玻璃光。

色调显得浮躁

责任编辑:本站编辑

玉璧

假的包浆在匆忙之中做出

即使腐蚀较为严重的某一局部光泽,仍会显出它的一致性。高古玉光泽发自内部,所谓精光内蕴,而不是表面浮光。

与真的之间一定有差距

注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表雅昌艺术网的立场,也不代表雅昌艺术网的价值判断。

需要我们多摸索多思考 积累经验

久而久之会练就望而却步的本领

不过

不能认为学会看包浆皮壳

就一定可以辨别玉器的新老

玉器的鉴别和断代

远不只是这些

还要综合的判断和分析

玉器的玉质 时代的特征

外表的皮壳 沁色的自然

刀工的利落 包浆的温润

纹样的演变等等

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